На помощь! / Send Help (2026)
«She’s the boss now.»
Когда за дело берётся мастер, то вокруг него сгущается толпа зевак в ожидании чуда. И что же такого распрекрасного наснимал Сэм Рэйми? Плодом его режиссёрских чаяний стал фильм «На помощь!» с Рейчел МакАдамс в главной роли. Девушка влилась в амплуа эдакой шебутной грязнули Линды Лиддл, которая ни о чём не заботится, просто спокойно работает и жаждет повышения, кое было ей некогда обещано патроном. Притом не абы какое, а сразу на десяток ступенек вверх по карьерной лестнице — на должность вице-президента. Не хило, да? Однако старый буржуа до претворения данного им слова в жизнь успевает сыграть в ящик, передав тем самым пост главы разбалованному сынку, садящего в будущее кресло нашей замарашки своего доброго приятеля по колледжу. Кумовство и блат во всей красе — никто не отменял, потому и приходится обычному маленькому человеку всего добиваться собственными силами — через кровь, пот и слёзы. Но как же именно Линда вырвет успех из несправедливых лап и займёт место, достойное её? Вот об этом-то я вам сегодня и поведаю.
Композиционная структура удивительна тем, что кинополотно преображается в нечто совершенно иное с каждым новым переходом. К примеру, в завязке мы узнаём о гуманной натуре героини: она готова даже на пороге смерти помочь господам «хорошим», ибо людское сострадание для неё — всё равно что дышать воздухом. В противовес ей демонстрируются те, кто идут по головам в самом прямом смысле. Доказывается оное во время бури, когда самолёт попадает в грозу и терпит крушение. Происходящее на борту — чистая вакхическая одержимость толпы «богатеньких Ричи». Поэтому поутру на сушу выносит только Линду, которая первым делом идёт вдоль берега в поисках спасшихся и находит лишь одного — в бессознательном состоянии. Казалось бы, будь она «акулой», то бросила бы обидчика на корм крабам, ан нет: сразу же принимается за оказание помощи пострадавшему, а уже после — за обустройство временного жилья для себя, родимой. Тут-то и стартует развитие действа.
Дабы вы понимали: сценарий картины отчасти берёт в основу ленту Гая Ричи 2002 года «Унесённые», где богатая барышня в исполнении Мадонны попадает волей рокового случая на необитаемый остров с рядовым матросом, и тот в отместку за былое грубиянство начинает выстраивать свои порядки, ведь с выживанием он на «ты», в отличие от кое-кого. На этом сюжетном этапе остановимся повнимательнее: мода диктует показ сильных да независимых женщин в таком ключе, чтоб на их фоне мужчины казались чем-то вроде промокшей деревянной чурки, а то и вовсе гнилым сучком. Разумеется, из-за богемного образа жизни Дилан О’Брайен — сыгравший мажора Брэдли Престона — гнёт пальцы веером и отказывается участвовать в добывании благ для размеренного существования, пока пострадавшим не пришла помощь — только командует. Но вскоре осознаёт тщетность своей упёртости, понеже Рейчел, как и зебра Марти, возводит из ничего тропический дворец и начинает диктовать условия уже сама, когда изголодавшийся баламут приползает к ней на карачках с недожёванной попрыгуньей-стрекозой на устах. Ну, по сути-то вкусно, однако хотелось бы чего-нибудь поприземлённее в плане гастрономической экзотики. И наша Лара Крофт предлагает решение — пойти на охоту с копьём за плохо визуализированным кабанчиком. Сколько чувств вызывает дичекрадство — спокойно не описать, только со взрывом истерического гогота. Иначе обрисовать эпизод я не могу.
После пира отношения приобретают дружеский характер и даже лёгкие намёки на романтику, ведь параллельно выживанию офисная чумазуля расцветает: достаточно было разик сходить в душ и смыть тонну грима, обернувшего Рейчел МакАдамс в старую неряшливую любительницу попугаев — странно, что не кошек. Эффект, конечно, удивительный, да только вот даёт окончательно понять, что никакого ремейка любовного приключения нет и в помине. На деле же Сэм Рэйми решил вернуться к идеям юности. Да-да, к старым-добрым треш-фильмам, правда, на сей раз с возом и огромным контейнером повестки. Вот и спасательная команда из невесты большого босса да провожатого преисполнена инклюзивным составом. Ране по ходу повествования тоже блистали всякие «угнетённые» бедолажки, сценарные бродяжки. Между прочим, вкушая «На помощь!» в компании товарищей, я до последнего защищал картину, утвердительно глаголя: «Да нет в ней никакой нарочитой повестки!» Потом же пришлось переобуться и во всю глотку покаянно орать обратное: «Ave Diversity! Gender Vult!»
Эх, чем дальше в лес — тем больше дров. У нас ситуация до боли аналогичная. К несчастью, по ходу «обтолеранивания» история раскрывается с диаметрально противоположной стороны, и доселе сердечная да отзывчивая девушка обретает людоедские черты. Первый такой порыв оказывается суровой шуткой в отместку за предательство, ведь наш малый решает бежать с острова на плоту, попотчевав свою благодетельницу ядовитыми ягодами. Наказание не заставляет себя долго ждать — порция таких же «вкусных» плодов скармливается «изгою 2.0», и под их эффектом случается страшное — назидательное оскопление. Благо на сей раз только теоретическое, однако же после дивного урока «хороших манер» малютка Брэдли сначала впадает в апатию, а после обретает рабскую покорность. Линда же в джунглях встречает поисковую команду, которую успешно заводит на скалы и там же кровожадно от них избавляется. Мда-с, одичание и смена ролей — с угнетённого на угнетателя — резко меняют характер добропорядочного человека, обращая того в монстра. Разумеется, долго скрывать подобное нельзя, поелику остров сродни маленькой деревне — куда ни ступи, наткнёшься на знакомую руку, да и кошмары от содеянного зверства никто не отменял.
Кульминация наступает тогда, когда оголодавший мажор идёт на охоту, а вместо кабанчика находит останки невестки да сразу понимает, кто тут постарался. И случается «вот-так-поворот»: всё это время остров был вполне себе обитаем, просто местные жители закрыли курорт в не сезон. Оттуда-то куча вкусностей регулярно и заимствовались для импровизированных банкетов на берегу. Но замечу: множество вещей было изготовлено сугубо ручками, а не просто нагло вынесено из чужой хатки. Дабы процесс строительства выглядел реалистично, режиссёр нанял профессионала, научившего Рейчел МакАдамс премудростям выживания, потому-то в кадре всё и выглядит настолько достоверно. К сожалению, в том же ключе не исполнен прочий ворох деталей, да тот же экшен трещит по швам: местами проступают лютейшие пластилиновые мотивы, рождающие истерический визг от смеха, даже похлеще, нежели ране от охоты на хряка заострённой прокопчённой палкой или при виде утопленника в момент крушения самолёта.
Заканчивается всё единоличным спасением и простой мыслью: монстрами не рождаются — ими становятся. Правда, на протяжении всего повествования продвигалась обратная идея — мол, надо быть человечным, а после вдруг зрителя заводят в дебри бурного психоза и смены жизненных ориентиров. Смотрится преображение настолько искусственно, что чёрт из табакерки покажется верхом предсказуемости. Тут маэстро не дотянул, наоборот — пустился в сценарную шизофазию, хотя мог надавать писакам подзатыльников да объяснить, дескать, насочиняли бред буйнопомешанного — перепишите. Увы, отказался от журящего слова — с гордостью снял и нам показал плод своих трудов в кинотеатрах. А ведь потенциал был выше крыши. Ах да, чуть не забыл: думаю, развёрнуто пояснять судьбу мистера Престона не имеет смысла — пал от госпожи Лиддл, как Джоэл от Эбби.
В итоге перед нами нетипичная лента, в коей переплетаются и романтика, и выживание, и сумасшествие. С точки зрения современного изобилия пустышек смотрится недурно, очень специфично и размеренно. Однако определённые острые углы никак не сглаживаются: в них врезаешься и испытываешь умственную боль от попытки осознать показанное на экране. Например, расцвет героини выглядит слишком надуманным — прямо в лоб и по лбу: Линда прыгает под струйку водопада и, умывшись, заканчивает обращение в красно-девицу, будто перед нами переосмысление сценки из «Мужчины по вызову 2», где гадкий утёнок тоже по мановению мыльного порошка обратился в прекрасного лебедя. И всё бы ничего, ежели бы сценарий работал как надо, ну, хотя бы актёры между собою как-то контактировали без песочного осадка на зубах. Да, не спорю, и Рейчел и Дилан отыгрывают отлично, но куда же потерялась химия между персонажами? В их «отношения», коли можно так обозвать их сосуществование, не веришь ни на йоту. Засим только остаётся пожать руку ответственному за кастинг, а лучше — дать ему по шее палкой, чтоб таких глупостей впредь не творил, да и всем остальным упомянутым ротозеям выше тоже не помешает. Посему «На помощь!» получился не громогласным фильмом Сэма Рэйми, а чем-то не особо удобоваримым, эдаким произведением «на разок», да к тому же в хорошей компании и под бутылочку горячительного напитка, иначе любые сюжетные косяки вместо смеха вызовут агонию, что натурально причинит физическую боль, будто некто пытается вбить вам в голову гвоздь из чистого «прикола». Правда, шутку-минутку вы вряд ли оцените по достоинству и как минимум покроете обидчика крепкой хулой, как максимум же — пустите в ход верные кулаки с громогласными речами: «Оному я обучился у Линды Лиддл!»