{ "version": "https:\/\/jsonfeed.org\/version\/1.1", "title": "My mini-world: заметки с тегом Bad Movie", "_rss_description": "Блог о кино, видеоиграх, музыке", "_rss_language": "ru", "_itunes_email": "", "_itunes_categories_xml": "", "_itunes_image": "", "_itunes_explicit": "", "home_page_url": "https:\/\/qlso.ru\/tags\/bad-movie\/", "feed_url": "https:\/\/qlso.ru\/tags\/bad-movie\/json\/", "icon": "https:\/\/qlso.ru\/pictures\/userpic\/userpic@2x.jpg?1510677139", "authors": [ { "name": "Qelllso", "url": "https:\/\/qlso.ru\/", "avatar": "https:\/\/qlso.ru\/pictures\/userpic\/userpic@2x.jpg?1510677139" } ], "items": [ { "id": "272", "url": "https:\/\/qlso.ru\/all\/citizen-vigilante-2026\/", "title": "Гражданин-мститель \/ Citizen Vigilante (2026)", "content_html": "
\n\"\"\n<\/div>\n

Никто не<\/i> просил, никто не<\/i> ждал, а он взял да снял и выпустил свой новый «шедевр». Речь сегодня пойдёт про легендарного маэстро Уве Болла<\/a> и про его новый фильм, вернее, про очередной остросоциальный<\/b> предмет триллерного искусства «Гражданин-мститель<\/u>»<\/a> с Арми Хаммером<\/a> в главной роли. Ух, звучит красиво, продвигалась лента ещё красивее, ибо за основу сюжета был взят реальный<\/i> вопиющий случай. В целом проблема противоправного поведения отдельных мигрантов в Германии бурно обсуждается на политической арене уже добрых лет десять<\/i>, однако жаркие споры бушуют и в народных массах. По сей день обычные люди кричат во всю глотку о том, что их притесняют какие-то чужаки на своей же родине. С одной стороны, приятного мало, когда тебя — эдакую фифу московскую в немецком амплуа — ущемляют на пороге собственного дома, с другой же — зная «кто?»<\/i> и «для чего?»<\/i> оным стравливанием занимается, вопросы и претензии отпадают сами собой. Жить в мире и согласии — опасная тенденция, так и до страшных слов на букву «Р»<\/b> дойти можно, отчего на сцену и выходят персонажи, подобные господину Боллу, проводящие, по их мнению, местным аборигенам свет праведного гнева прямиком в будку, дабы те покорно сидели и лишний раз не<\/i> рыпались на амбразуру священной частной собственности на средства производства. И что же такого «социально значимого» мистер Уве запечатлел на плёнке? Вот об этом-то я вам сегодня и поведаю.<\/p>\n

\n\"\"\n
Уве Болл (Uwe Boll, род. 22 июня 1965, Вермельскирхен, Кёльн)<\/div>\n<\/div>\n
\n\"\"\n
Арми Хаммер (Armand Douglas Hammer, род. 28 августа 1986, Лос-Анджелес, Калифорния)<\/div>\n<\/div>\n<\/div>

Начинается фильм в кроваво-красных тонах, беря сразу быка за рога, не отходя от кассы: любящая мать отправилась с маленьким сынишкой в магазин за хлебушком, а на обратном пути ни с того ни с сего получила ножом в горло. Казалось бы, перед нами обыкновенный<\/i> людоед-грабитель, который ради звонкой монеты моментально пускает в ход холодное оружие. Ан нет, то просто «предполагаемый нелегальный иммигрант»<\/i> — и всё<\/b>. Благо гнилостный аромат несправедливости по новостному каналу замечает патриотично настроенный гражданин, как раз едущий на запись панегирика в эсеровском духе, когда под прикрытием призыва к пробуждению классового сознания скрывается чистый национал-шовинизм<\/i>. Мало? Скупо? Потому для закрепления «успеха» параллельно сему действу доверчивому<\/i> зрителю в уши начинают заливать клюквенные истории детектива Хоффмана<\/a> с экранов телевизоров.<\/p>\n

О, какой накал бреда за... чёрт его дери... первые одиннадцать с половиной<\/i> минут киносодержащего продукта. Ну да ладно, остальное время ведь будет потрачено с умом, да? Общий хронометраж картины составляет ажно целых полтора<\/i> часа, коих спокойно может хватить на полноценный, детальный рассказ «от»<\/i> и «до»<\/i> со всеми перипетиями. Но — увы! — Болл не был бы Уве Боллом, коли бы не начал сочинять то, что обзывается в его творчестве «фирменным почерком» — нарочитая медлительность<\/i>, когда всякое незначительное бытовое телодвижение растягивается на несколько минут, и откровенно лишние эпизоды<\/i>, когда героя пытаются круто и пафосно проэкспонировать через вереницу пустых кадров. В нашем случае бандит пера породил полноценную никуда не приводящую сюжетную арку. Автобусные хулиганы появляются раз<\/i>, и любитель персиков ставит их на место, упирая пистолет в рёбра с возвышенными речами о том, как буржуа из-за злостных неплательщиков вынуждены, подчёркиваю, вынуждены<\/b> поднимать цены на свои товары и услуги, отчего в конечном счёте страдают рядовые потребители. Через сорок пять минут озорная троица появляется ещё раз<\/i>, и наш бравый молодец применяет к ним уже не силу слова, а доходчивость дела, жестоко избивая парней. Девушку, уверен, он бы тоже<\/i> кулаком поучил уму-разуму, да токмо та просто, неведомо куда, дезинтегрируется из кадра — пропадает и боле вовсе не появляется<\/i> в ленте, равно как и её дерзкие хлопчики-спутники. Хотя добавь режиссёр заключительную сцену с осознанием последствий и внутренним изменением молодых граждан, появился бы<\/i> тот самый, пускай и пресловутый, зато смысл показанного. И вот ежели вычеркнуть всю подобную сценарную шизофазию из произведения, включая нерасторопность и до кучи бесчисленные флешбеки внутри флешбеков, сбивающие с панталыку, то дай бог от «Виджиланте» останется несчастных полчаса.<\/p>\n

\n
\n\"\"\n\"\"\n\"\"\n\"\"\n\"\"\n\"\"\n\"\"\n\"\"\n\"\"\n\"\"\n\"\"\n\"\"\n\"\"\n\"\"\n\"\"\n\"\"\n\"\"\n\"\"\n\"\"\n\"\"\n<\/div>\n<\/div>\n

«Как это?» — спросите вы. Так даже развитие основного сюжета<\/i> шито белыми нитками, понеже и ветка детектива Хоффмана преспокойно выбрасывается в мусорный бак: его персонаж либо где-то<\/i> ходит, либо что-то<\/i> говорит, а на происходящую вакханалию вообще никакого<\/i> прямого действия не оказывает. При том же штурме логова «народного мстителя» он нужен так же, как собаке пятая нога. К слову, прежде чем бойцов спецназа расстреливают и взрывают, звучит невероятно сильная фраза: «Я понимаю, что вы исполняете свой долг, но отступите... или умрите»<\/b>. То есть местный радетель за справедливость не чурается сам<\/i> делать то, против чего сражается. Однако кому-то может показаться, дескать, отряд S.W.A.T. (откуда-то взявшийся в Германии) — лишь сборище коррумпированных марионеток, коих не жалко. Хорошо, допустим. Возьмём пример поживописнее — похищение судьи. Опять же, звучит длительный пафосный монолог, во время педалирования машины, но результат болтовни потрясает до глубины души: линчеватель выезжает на встречку<\/i> и давит тапку в пол, из-за чего водитель впереди теряется, сворачивает в кювет и подрывается будто бы на противотанковой мине. Спрашивается: кто виноват<\/i> в гибели ни в чём неповинного бедолаги? Ответ убил: «Человек сам виноват, он тоже просто мог выехать на встречную полосу да покойно проехать мимо нас и выжить»<\/b>.<\/p>\n

Притом то далеко не единичный<\/i> случай лицемерия. Ране по сюжету мы узнаём, что наш добряк — оказывается, сын местного богача<\/i>, прилетевший в страну принять наследство. И первым же решением новоиспечённого юного властелина становится увольнение всех пожилых<\/i> сотрудников конторы, поелику те ни на что не годны и лишь мешаются под ногами молодёжи<\/i>, тем паче высасывают из кошелька честного и сердечного мецената заработанную плату за пустое сидение на месте. Ох... вкупе паззл складывается в нечто до предела противоречивое. Заявлялось бы всё не<\/i> на серьёзных щах, а<\/i> в сатирической форме, в духе эдакой чёрной комедии, ярко иллюстрирующей проблемы рыночных отношений, то не было бы претензий к режиссёру.<\/p>\n

\n\"\"\n
М. Найт Шьямалан (മനോജ് നെല്ലിയാട്ടു ശ്യാമളൻ, род. 6 августа 1970, Маэ, Пондичерри)<\/div>\n<\/div>\n<\/div>

Апогеем бреда и скатыванием в русло буйнопомешанного становится финал<\/i>, где отправляется на кладбище за «плохое воспитание детей»<\/b> семья легальных<\/i> мигрантов в полном составе. Позже к ним присоединяются и друзья нерадивого сынка, которые на прогулке бандой напали на девушку, надругались над ней, но<\/i>, вместо приговора и заключения, получили оправдание и свободу. Именно<\/i> вокруг столь вопиющего решения и построен главный конфликт фильма, именно<\/i> оправдание преступников стало целью приезда «героя» на родину, именно<\/i> эти «дела» он так жаждал поправить. Мда, после подобного поворота даже Шьямалан<\/a> нервно курит в сторонке.<\/p>\n

\n
\n\"\"\n\"\"\n\"\"\n\"\"\n\"\"\n\"\"\n\"\"\n\"\"\n\"\"\n\"\"\n\"\"\n\"\"\n\"\"\n\"\"\n\"\"\n\"\"\n\"\"\n\"\"\n\"\"\n\"\"\n<\/div>\n<\/div>\n

В итоге перед нами «прекрасная» агитка<\/i> от Уве Болла, который на сей раз решил не просто побыть прокладкой, используемой для отмыва бабла, а снял пропаганду для стравливания пролетариев между собою<\/i>, чтоб отвлечь внимание от действительно насущных проблем. Его бездарный памфлет пытается заставить местных людей возненавидеть «понаехавших» (будто Москва резиновая), дабы те, в свою очередь, видя отвратительное отношение к ним, тоже оскотинились и запустили всеобщий процесс превращения трудящихся в морлоков<\/i>. Посему «Гражданин-мститель» — незаслуживающая внимания, самопротиворечивая и гадкая картина, сделанная в угоду и на деньги боящихся народных волнений хозяйчиков<\/i>. И как же радостно видеть непрерывное падение средней оценки<\/i> творения господина Болла на самое дно бездны Тартара. Правда, боюсь, связано это не с<\/i> глубинным содержанием ленты, а с<\/i> тем, насколько паршиво и бессвязно написан сценарий, поскольку затем по нему сняли какую-то поехавшую, смердящую половую тряпку, зачем-то выдаваемую за полноценное кинополотно.<\/p>\n

Оценка — 2 из 10<\/h2>\n
\n